林珮淳(1959- )
1996 澳大利亞國立沃隆岡大學藝術創作博士
1994~1996 澳大利亞政府傑出研究生全額獎學金
1983 / 1985 美國中央密大藝術學士 / 碩士
經歷
1959 年出生於台灣屏東縣,目前工作室於高雄/台北,致力於當代藝術超過 30 年,如女性藝術、裝置藝術、數位藝術創作等。1996 年獲國立澳大利亞沃隆岡大學藝術創作博士,曾任國立台灣藝術大學多媒體動畫藝術研究所教授兼所長、中國科大講座教授暨規劃與設計學院院長,現任「林珮淳數位藝術實驗室」主持人、台灣科技藝術學會理事、台灣女性藝術協會榮譽理事長。榮獲中興文藝奬章、文化部公共藝術奬、德國紅點奬、國際 Picasso Mio 網站亞洲最優秀藝術家之一、義大利 PPLG 當代藝術與文化機構「2020 女性藝術」國際展「藝術計劃」類白金奬、澳大利亞傑出藝術人才永久居留、教育部特殊優秀人才彈性薪資等榮譽,更於 2019 年榮獲義大利佛羅倫斯雙年展「新媒體藝術類」全球首獎「羅倫佐獎第一名」之殊榮。
個展
2006 | 「美麗新世界」,北京 798 藝術村,帝門藝術中心,北京 |
2006 | 「人工生命——回歸大自然系列」,國立中央大學藝文中心,桃園 |
2011 | 「夏娃克隆系列」,台北當代藝術館,台北 |
2011 | 「夏娃克隆系列 II」,新苑藝術,台北 |
2012 | 「夏娃克隆系列 III」,登陸新加坡藝術博覽會,新加坡 |
2015 | 「啟示與警世」,國立清華大學藝文中心,新竹 |
2017 | 「夏娃克隆創造計畫」,新苑藝術,台北 |
2018 | 「夏娃克隆創造計畫 II」,B.B.ART 藝術空間,台南 |
2019 | 「夏娃克隆創造計畫 III」,國防美術館,台北 |
2019 | 「夏娃克隆 AR」,QCC 藝術館,CUNY,紐約,美國 |
聯展
2018 | 「醫藝同行 天下一家」,第 21 屆世界神經放射線醫學會議,台北國際世貿中心,台北 |
2018 | 「GZ – BASEL」巴塞爾藝術博覧會平行展,巴塞爾,瑞士 |
2018 | 「404 國際藝術與藝術節」,麻省洛厄爾大學藝術中心,麻省,美國 |
2018 | 「Should We Play?」大內藝術節,尊彩藝術中心,台北 |
2018 | 「女潮:女性主體與藝術創作展/女藝・匯:女性主體與藝術創作展」,國立台灣工藝研究發展中心/台北當代工藝設計, 南投/台北 |
2019 | 「GZ-XPO 倫敦藝術與意識展」,倫敦,英國 |
2019 | 「光年 53:從人民到土地」,曼哈頓大橋,紐約,美國 |
2019 | 「Being Here as ME: 台灣女性新媒體藝術展 」,美國大學美術館,華盛頓 DC,美國 |
2019 | 「都會族群」,紐約藝術基金會,TAAC Tribeca / E. Tay / R Gallery,紐約,美國 |
2019 | 「台北藝術博覽會——越界與混生,後解嚴與台灣當代藝術」,台北藝術博覽會,台北 |
2019 | 「XII 佛羅倫斯雙年展」,佛羅倫斯,義大利 |
夏娃克隆啟示錄 III
媒材:大型投影互動裝置、數位影音、3D 動畫、互動系統 、電腦、投影機、3D 列印立體物件、音響(依場地而定)
年代:2011
以大型曲面寬景投影和程式運算之互動影像,聖詩般的背景音樂,和沉浸式的空間氛圍,呈現具有權柄意義與自我複製能力的科技人種「夏娃克隆」,影像底部呈現聖經《啟示錄》章節之六種語言(中文、英文、 希臘文、拉丁文、阿拉伯文以及希伯來文), 建立《啟示錄》紀載的巴比倫大淫婦形象, 以及《但以理》書記載的金、銀、銅、鐵、泥、半鐵半泥的大偶像,企圖定義「夏娃克隆」美麗、危險又被崇拜的身份,尤其巨型的曲面投影所建構的沉浸式空間,以及如聖詩般的背景音樂,而加重了「夏娃克隆」如大偶像般的崇高性,一幕幕的的「夏娃克隆」以 360 度連續自轉並重複延遲撥放,藉此批判克隆複製工程的產物。
另外,為了強調夏娃克隆的生命力,特別以電腦自動運算的數字來表達生命指數,當觀眾進入裝置現場時,生命的指數就啟動並累計,又當觀眾離去時,生命指數則停止,而夏娃克隆身上的顏色也逐漸褪去,喻表人工生命的無法自主。藉此批判人類所發展的科技,雖具有無限的吸引 力,但也控制了人類的命運,正走向聖經所預言的末日大災難。
為了表達「夏娃克隆」與科技的密切關係,在展場的中間立有金色的「夏娃克隆」頭部的實體雕塑,觀眾可以手觸碰其頭部 666 符號,「夏娃克隆」影像會逐漸抬頭並舞動身體,如孕育中的嬰兒狀態逐漸成長為更有活力的生命體且進行複製,喩表「夏娃克隆」會因著人類的介入而產生變化,也營造出「夏娃克隆」超級偶像式的魅力和性格,一方面暗示科技雖具有無限發展能力,但也因日漸操控人類的慾望,而可能導致人類的淪落,甚至走向聖經所預言的末日浩劫。