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鍾榮光(1953- )

前英業達集團 藝術顧問
攝影藝術創作者
中原大學 人文與教育學院&商業設計系 兼任助理教授
中華攝影教育學會 展覽審議委員會 召集人以及常務理事

得獎紀錄

1984 美國西海岸攝影年賽首獎
1995 台北國際視覺設計大展攝影首獎
1996 時報年度平面廣告創作獎銅牌

出版作品

1988-1996 合輯:《宇宙光聖誕特刊》、《台灣現代攝影家聯展》、《眼睛的旅行》(榮獲 1996 年聯合報讀書人最佳童書獎)
1997 專輯:《國際視覺意象攝影大展》/國立台灣藝術教育館出版(英業達集團贊助)
1999《專業攝影的奧秘》/雄獅美術出版
2011《光與影的二重奏》(與宋珮合著)/大塊文化出版

個展

1982 個展:「自然與心程」於美國文化中心
1988 個展:「感覺與觀點」於美國文化中心
1989 電視專輯《改變的焦點:攝影家鍾榮光》於美國、加拿大、歐洲分別放映
1995 個展:「時空邊緣」於台北恆昶藝廊
2011 個展:「心情・新境」(首次個人典藏展)於台北宣誠藝術中心
2011 個展:「光影旅者」於台北 EPSON 總公司
2012 個展:「望鄉的心情~三十四年影像創作回顧展」於新北市新莊文化藝術中心

聯展

1995「台灣現代攝影家聯展」,日本沖繩、香港藝術中心、台北藝廊
1997「鍾榮光師生聯展」,台北恆昶藝廊
1997「國際視覺意象攝影大展」,中正國家藝廊
2011「耶穌熱」,台北八樓當代藝術、台南活石藝術空間
2013「靈光中的凝視」,中原大學藝術中心
2016 3~6 月「台灣敦睦艦訪問中南美洲友邦國家參展」
2020 7月4-16日 光合作用—6人聯展,文化大學大夏館,台北。

工作記錄

1991-1992 完成「飛利浦集團」亞洲地區多媒體形象影像拍攝案
1991-1992 完成「統一企業集團」全世界英文版企業形象廣告年鑑影像拍攝案
2011 完成「皇翔——F4」豪宅建築和景觀形象影像拍攝案
2012 完成中原大學「2013 年形象月曆」影像拍攝案

典藏記錄

1988-2013 國美館(4 幅)、北美館(3 幅)、企業集團、收藏家&私人(約 90 餘幅)
2017 7月 台灣博物館攝影中心典藏 1992~1999 年間完成的 Cibachrome 高反差超光亮(經 Masking 處理)28 幅百年彩色作品,成為國家永久資產。

攝於 1984 美國加州

行經草原

1983 年,初抵美國芝加哥,在冰天雪地裡度過了冬季。1984 年初春,我帶著興奮而期待的心情,轉學進入加州的 Brooks Institute 專業攝影學院,學校所在的小城 Santa Barbara 景色優美,到處是充滿異國風味的西班牙式建築。

春暖花開的季節裡,尋幽探訪成了我與妻子宋珮生活中不可或缺的心靈寄託,當夏天的腳步悄悄來臨時,途經夕照下整片枯黃的草原,車上響起了蕭邦的鋼琴曲,伴著窗外的景象,飄揚在草香瀰漫的空氣中,一種莫名的悸動,再也按奈不住心中澎湃的思緒,隨著琴音傾洩而出⋯⋯。

荒漠之路

這是一幅採取高角度拍攝「死谷」沙漠鹽地的「半抽象」造形風景。整幅畫面的色彩似是「渲染」而成,深淺之間有著細微的變化,蜿蜒曲折的小路像是「寫」在地上的書法線條。

前景的水灘中映照著紫紅色的晚霞,整個畫面恰似一首雄渾中帶著細膩的樂曲,讓人同時感受到遼闊與稍縱即逝的美。對我來說,這幅作品還具備了更深一層的意義,它不僅暗示了自己對未來方向的一種確定,並訴說歷經「生命洗禮」後,終於找到得以安歇的寧靜。

攝於 1987 美國加州

攝於 1987 美國加州

有風景的房子

視覺意念的形成,是經驗累積與逐步省思的結果,加上從古典音樂中感受到的潛意識影像,成就了在比利時畫家 Rene Magritte 畫作中才可能出現的超現實情境。

〈有風景的房子〉對我來說,不但包含物理現象與心理層面的視覺語言,同時也顯示出,以直接觀照的方式,將「寫實與想像」融合為一的可能性。基本上,它是以時間的矛盾因素,完成的空間造形作品,而我想要傳達的意念是:「有風景的內心」!

這幅作品曾於 1995 年榮獲由中、法藝術教育機構合辦的「國際視覺設計大展」中的職業攝影類金獎,並獲選為展覽導讀手冊的封面圖像。

祖孫(一)

這是我留美返台後的第一幅作品。 畫面中,我採取和美國時尚攝影大師歐文・潘(Irving Penn)相仿的三角形牆角當作背景,來拍攝本土風貌的體裁,對我來說,是一種新的嚐試。潘在攝影棚內的搭景,被我換成了兩面屋牆:一新、一舊,暗示著時代變遷中的歲月痕跡。

老人與小孩間血脈連繫,訴說著我與已逝的祖母間的關係,牆角出現的二個小孩,更令人聯想到生命的傳承。 畫面中的色彩組合,與以往在美國拍攝的作品,截然不同,西方文明在這兒完全被本土的色彩所取代。我不僅運用色調來表達不同文化的特有現象,同時也透過新、舊場景及隔代之間的親情關係,反映出對祖母的一份感懷。

攝於 1989 台灣屏東高樹

攝於 1995 台灣屏東高樹

祖孫(二)

畫面中的阿婆是我的大伯母,小孩則是我唯一的女兒,她當時七歲。大伯母是傳統的台灣客家婦女,由於是大家族中的長媳,除了要撫育九個小孩之外,還需忙於農事並服侍公婆,其中的辛勞可想而知。

為了要突顯人物間的依存關係,我透過伯母與女兒之間的互動,表達出自己童年與祖母之間的親密關係。在完成這幅作品的隔年,大伯母便離開了人世,在這兒藉著影像與文字悼念她,願她安息。

黃土牆

這是一幅結合「純藝術」觀念與「人文」精神的「半抽象」作品。右半邊的土牆,幾乎佔了整個畫面比例的三分之二,其間又以不規則的曲線,分成黃、黑兩半,乍看之下,就像是畫在牆面上的地圖 ,在夕陽的斜照下,突顯出寧靜中風雨欲來的不安定感,有一種說不出的壓迫感。

畫面左上方出現的一排傳統式紅磚建築和牆角晾曬的衣服,述說出生活中質樸安詳的一面。我想透過這樣的場景組合,表達出對台灣古蹟維護的衷心期盼,同時也藉著超現實與寫實並存的手法,提醒在現代功利社會中生活的人,傳統精神的可貴。

攝於 1996 台灣新竹

攝於 1995 日本沖繩,1999 後製

斷線的氣球

斷了線的氣球,飛揚在跨海大橋下的藍綠色海上,如同沒有目標的流浪者,失去了安身立命的根源。畫面上,色調豐富的原色組合,散發出強烈而突兀的靜寂感。

世間美景雖好,然而生命短暫無常,世人若隨波逐流,就好比氣球,終會隨風消逝。透過這個畫面,我表達出內心深處存在的一股不安定感。

心靈驛站

天黑前,在雨中面對這個場景,讓自己的思緒回到出國唸書前的東海岸攝影之旅,一時之間,彷彿又掉入了過去的回憶。

遼闊而蒼茫的場景,伴著海邊房子的剪影,像是我落寞而孤單的身影,期盼尋得心靈安歇的居所;而前景路面出現的三道反光,像是造物主在人生旅途中,為我預備的生命活水!

攝於 2014 台灣花蓮

攝於 2017 台灣花蓮
紀念齊柏林

望海的稻田

這是一幅紀念齊柏林導演的作品。在齊柏林導演摔機後沒多久,我從電視新聞報導得知,當天早上,他與助理搭直昇機沿著東海岸飛往花蓮,準備勘察海岸地形,當飛機飛抵台東池上上空時,看到美麗的稻田景觀,他的助理特地空拍了一張池上稻田收割的畫面,然後轉傳給大學的一位同學,分享心中的喜悅,真巧,這時這位同學正好在池上割稻打工。

但是不久之後,就傳來不幸的空難消息。為了紀念這段令人心酸的過程,我特地前往距離墜機地點不遠的石梯坪,完成了這幅作品,除了悼念這位素昧平生的愛國、愛鄉、愛家園的環保勇士之外,也祈願 上帝能夠讓他高貴的靈魂得到安息!阿門!

櫻花樹下

這是在中午的豔陽下,拍攝櫻花樹投影在地上與土丘的新作。樹影間,有落花、綠草、枯葉、小石散落其中,透露出自然界生生不息的現象,也隱喻著衰亡與重生的宿命與盼望,灰白色的小石,乍看之下,讓人誤以為是綻放的花朵。

我藉由錯亂的視覺透視,創造出空間張力,以期達到超現實的轉換效果!

攝於 2020 台灣苗栗

藝術評論

看攝影作品和看其他藝術品一樣,可以看出作者本人的品德和真誠,鍾榮光這位中生代最為努力上進的攝影家,印證了我的想法,他對攝影的誠懇與執著,常令我感動不已。

——柯錫杰大師

鍾榮光是出生於屏東高樹鄉的客家人,早在 1984 年,即獲得美國西海岸攝影年賽的首獎,1995 年又獲得台北國際視覺設計大賽的攝影首獎。
鍾榮光的作品,往往以寬闊的取景,捕捉天地之間那股靜謐、靈動的光影變化,予人以一種「念天地之悠悠」的時空滄桑感。

——蕭瓊瑞(國立成功大學歷史系所教授、台灣知名美術史家)
摘自 2016 好主意跨界藝術節 異象‧藝象III 河流/亞洲/宇宙光

對二十世紀的攝影者來說,如何突破攝影的寫實功能,超越直接攝影的可能性,一直是一個重要的課題,因而有了扭曲實體的表現形式、賦予實體不同意義的象徵手法、抽離實體的抽象手法,以及尋求另一種「真實」的超現實表現主義,藉著這些手法,攝影者得以在現實形體之外,豐富影像的內涵。鍾榮光選擇運用超現實的手法,在影像中逐漸加添層次,一方面擴展了影像的內在空間,另一方面也藉此透視表象之後的「另一種真實」。鍾榮光在自然與人文景觀的作品中,除了透露出淡淡的不安與寂寞之外,更展現出一種深沉的寧靜,在平靜中潛藏著一股生命力量。

——宋珮老師

攝影家鍾榮光 用鏡頭捕捉萬物之美

馮君藍說,上帝給了鍾榮光一顆很柔軟的心,只要低下頭向上帝禱告,鍾榮光就會自然的流下眼淚;一般人眼中看為不起眼的景物,鍾榮光卻可以透過鏡頭拍出感動人的影像。

——實習記者蔡旻修《基督教論壇報》2011.03.01

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