張蓬潔
經歷
| 1988 | 成立工作室為各大報章雜誌繪製插圖 |
| 1990-2010 | 創作30餘本童書繪本與漫畫、多張音樂CD專輯 |
| 1996-1999 | 曾任流行音樂人團契總幹事 |
| 2016-2021 | 曾任台灣好主意藝術協會理事長、藝術創作者 |
得獎紀錄
| 1982 | 全國針筆插畫獎 |
| 1987 | 國立編譯館優良漫畫第二名 |
| 1999 | 好書大家讀 |
| 1999 | 第11屆信誼幼兒文學獎圖畫書創作獎 |
| 2001 | 中華民國90年台北市立圖書館借閱最高的本土創作圖畫書 |
| 2002 | 入圍第一屆漫畫金像獎 |
| 2002 | 統一企業有情世界漫畫社會組第二名 |
| 2003 | 第二屆台灣國際漫畫大賽佳作 |
| 2003 | 新聞局優良有聲CD出版品 |
| 2007 | 行政院衛生署健康好書兒童及青少年推介獎 |
展覽
| 1991 | 插畫聯展，宇宙光關懷中心 |
| 2000 | 「飛越2000漫畫展」，台北市立圖書館中崙分館7樓藝廊 |
| 2001 | 「海峽兩岸環境保護漫畫大展」，台北國父紀念館 |
| 2002 | 「本土漫畫家童畫插畫展」台北國父紀念館 |
| 2006 | 「愛之盼」真理堂聖誕藝術節4人聯展，台北真理堂 |
| 2011 | 「繪本花園」台灣兒童圖畫書百人插畫展，國立台灣美術館 |
| 2011 | 「異象藝象」跨界藝術聯展，台北國父紀念館 |
| 2013 | 「勿聲張」吳東穎、盛正德、張蓬潔憂鬱症關懷聯展，MEME覓空間 |
| 2015 | 「連結與分享」好主意春展，台北義大利藝廊&優席夫美學空間 |
| 2016 | 「河流•亞洲•宇宙光」好主藝跨界藝術節，台北松菸文創園區2號3號倉庫 |
| 2017 | 「祝福亞洲」華人視覺藝術家邀請展，香港銅鑼灣中央圖書館展覽廳 |
| 2020 | 「奔墨雕文」張蓬潔水墨雕塑個展，國泰世華藝術中心 |
| 2021 | 「光影之衣 」 嶺頭山莊藝術空間，好主意線上美術館 |
| 2021 | 疫情•藝情 台星情(台灣與新加坡藝術交流特展)，好主意線上美術館 |
收錄
| 1997 | 日本插畫年鑑 The lllustration World NO.1（Keystone lnc. P.204~207…） |
| 1999 | 『14th INTERNATIONAL BIENNIAL OF HUMOUR AND SATIRE IN THE ARTS GABROVO ’99, BULGARIA 世界漫畫年鑑』 |
| 2000 | 世界漫畫大師作品集（香港漫畫聯會出版，P.280） |
| 2017 | 台灣近代雕塑史（藝術家雜誌社出版，P.339) |
大氣
2019
193.5×505 cm
水墨紙本
巍峨
2019
144×363 cm
水墨紙本
疊翠
2019
144×363 cm
水墨紙本
穿流
2019
150×360 cm
水墨布本
荷風影
2019
155×332 cm
水墨布本
足溪野趣
2019
151×642 cm
水墨布本
創世記
2019
96×360 cm
水墨紙本
行雲飛泉
2019
93×693 cm
不織布
頻率
2019
96×436 cm
水墨紙本
雲瀑
2019
363×144 cm
水墨紙本
藝評
水墨和書法是東方傳統創作體系中的兩大支柱，藝術家張蓬潔此次的個展「奔墨．雕文」正是對這兩大支柱的重新挑戰與詮釋。
「奔墨」的創作，結合抽象的書寫與身體的行動，在超大型的畫面上，展現了一種龍蛇糾纏、風生水起的氣勢。張蓬潔是一位才華多樣、創作跨域的藝術家，在插畫、廣播、音樂……之外，這是她歷來藝術純度最高、也是挑戰性最大的一次創作嘗試。單純而執著的個性與心志，獲得許多贊助者的支持，提供媒材與場地，讓她得以盡情發揮，例如〈行雲〉一作，就長達693公分，這是一種體力與意志力的挑戰與展現。
「奔墨」以動態的墨跡，捕捉心象流動的痕跡，時而如重山的疊翠、時而如春潮的呢喃；時而如荒原的行旅、時而如創世的壯闊……，藝術家在一種結合身、心、靈的強大動能中，將剎那化為永恆，也將永恆收於剎那。
配合這些巨型奔墨的作品，則是另一批名為「雕文」的立體化書法文字。文字的立體化表現在近代的藝術表現中，雖非僅見，但張蓬潔的文字雛型來自書法家的母親，從雕文造型的過程中，體現母女親情的深意，而形意結合的巧思，更讓她的這批作品，獲得許多藏家極大的喜愛。
此展以傳統的水墨、書法，進行現代創意的展現，在奔放中自有內斂，在雅緻中又見狂放，這是藝術家一次極具意志力與行動力的藝術創舉，值得識者的貼身欣賞與分享。
—蕭瓊瑞 教授知名美術史學者 國立成功大學歷史系所名譽教授
張蓬潔的「書法」雕塑非常有趣，她以立體派的多視角精神將「
中國字」轉化成「雕塑」，有原創性， 而她的水墨作品更是完全拋棄東方傳統水墨的筆墨、皺法、苔點， 完全符合美國知名藝術史家羅森堡的「行動」精神！ 張蓬潔的水墨行動藝術具有極高的「原創價值」。檢視藝術史， 拋棄西方傳統的架上油畫，有抽象表現之父-波洛克（1914- 1956）而拋棄毛筆在台灣則先有劉國松， 如今張蓬潔以全身的力量開創全新書畫風貌令人驚艶！
—黃河老師華人藝術市場導師、ArtTaipei共同創辦人、雲河藝術顧問創辦人
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