林珮淳(1959- )

1996 澳大利亞國立沃隆岡大學藝術創作博士
1994~1996 澳大利亞政府傑出研究生全額獎學金
1983 / 1985 美國中央密大藝術學士 / 碩士

經歷

1959 年出生於台灣屏東縣,目前工作室於高雄/台北,致力於當代藝術超過 30 年,如女性藝術、裝置藝術、數位藝術創作等。1996 年獲國立澳大利亞沃隆岡大學藝術創作博士,曾任國立台灣藝術大學多媒體動畫藝術研究所教授兼所長、中國科大講座教授暨規劃與設計學院院長,現任「林珮淳數位藝術實驗室」主持人、台灣科技藝術學會理事、台灣女性藝術協會榮譽理事長。榮獲中興文藝奬章、文化部公共藝術奬、德國紅點奬、國際 Picasso Mio 網站亞洲最優秀藝術家之一、義大利 PPLG 當代藝術與文化機構「2020 女性藝術」國際展「藝術計劃」類白金奬、澳大利亞傑出藝術人才永久居留、教育部特殊優秀人才彈性薪資等榮譽,更於 2019 年榮獲義大利佛羅倫斯雙年展「新媒體藝術類」全球首獎「羅倫佐獎第一名」之殊榮。

個展

2006 「美麗新世界」,北京 798 藝術村,帝門藝術中心,北京
2006 「人工生命——回歸大自然系列」,國立中央大學藝文中心,桃園
2011 「夏娃克隆系列」,台北當代藝術館,台北
2011 「夏娃克隆系列 II」,新苑藝術,台北
2012 「夏娃克隆系列 III」,登陸新加坡藝術博覽會,新加坡
2015 「啟示與警世」,國立清華大學藝文中心,新竹
2017 「夏娃克隆創造計畫」,新苑藝術,台北
2018 「夏娃克隆創造計畫 II」,B.B.ART 藝術空間,台南
2019 「夏娃克隆創造計畫 III」,國防美術館,台北
2019 「夏娃克隆 AR」,QCC 藝術館,CUNY,紐約,美國

聯展

2018 「醫藝同行 天下一家」,第 21 屆世界神經放射線醫學會議,台北國際世貿中心,台北
2018 「GZ – BASEL」巴塞爾藝術博覧會平行展,巴塞爾,瑞士
2018 「404 國際藝術與藝術節」,麻省洛厄爾大學藝術中心,麻省,美國
2018 「Should We Play?」大內藝術節,尊彩藝術中心,台北
2018 「女潮:女性主體與藝術創作展/女藝・匯:女性主體與藝術創作展」,國立台灣工藝研究發展中心/台北當代工藝設計, 南投/台北
2019 「GZ-XPO 倫敦藝術與意識展」,倫敦,英國
2019 「光年 53:從人民到土地」,曼哈頓大橋,紐約,美國
2019 「Being Here as ME: 台灣女性新媒體藝術展 」,美國大學美術館,華盛頓 DC,美國
2019 「都會族群」,紐約藝術基金會,TAAC Tribeca / E. Tay / R Gallery,紐約,美國
2019 「台北藝術博覽會——越界與混生,後解嚴與台灣當代藝術」,台北藝術博覽會,台北
2019 「XII 佛羅倫斯雙年展」,佛羅倫斯,義大利

夏娃克隆啟示錄 III

媒材:大型投影互動裝置、數位影音、3D 動畫、互動系統 、電腦、投影機、3D 列印立體物件、音響(依場地而定)
年代:2011

以大型曲面寬景投影和程式運算之互動影像,聖詩般的背景音樂,和沉浸式的空間氛圍,呈現具有權柄意義與自我複製能力的科技人種「夏娃克隆」,影像底部呈現聖經《啟示錄》章節之六種語言(中文、英文、 希臘文、拉丁文、阿拉伯文以及希伯來文), 建立《啟示錄》紀載的巴比倫大淫婦形象, 以及《但以理》書記載的金、銀、銅、鐵、泥、半鐵半泥的大偶像,企圖定義「夏娃克隆」美麗、危險又被崇拜的身份,尤其巨型的曲面投影所建構的沉浸式空間,以及如聖詩般的背景音樂,而加重了「夏娃克隆」如大偶像般的崇高性,一幕幕的的「夏娃克隆」以 360 度連續自轉並重複延遲撥放,藉此批判克隆複製工程的產物。

另外,為了強調夏娃克隆的生命力,特別以電腦自動運算的數字來表達生命指數,當觀眾進入裝置現場時,生命的指數就啟動並累計,又當觀眾離去時,生命指數則停止,而夏娃克隆身上的顏色也逐漸褪去,喻表人工生命的無法自主。藉此批判人類所發展的科技,雖具有無限的吸引 力,但也控制了人類的命運,正走向聖經所預言的末日大災難。

為了表達「夏娃克隆」與科技的密切關係,在展場的中間立有金色的「夏娃克隆」頭部的實體雕塑,觀眾可以手觸碰其頭部 666 符號,「夏娃克隆」影像會逐漸抬頭並舞動身體,如孕育中的嬰兒狀態逐漸成長為更有活力的生命體且進行複製,喩表「夏娃克隆」會因著人類的介入而產生變化,也營造出「夏娃克隆」超級偶像式的魅力和性格,一方面暗示科技雖具有無限發展能力,但也因日漸操控人類的慾望,而可能導致人類的淪落,甚至走向聖經所預言的末日浩劫。