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馬壽華(1893-1977)

馬壽華,字木軒,號小靜,自署小靜齋主人,小靜齋爲其畫室名,又將其另一畫室命名爲自寬閣;安徽省渦陽縣人。生於民國前十九年(西元 1893 年,清光緒十九年),卒於民國六十六年(西元 1977),享壽 85 歲。爲中華民國最早的法官之一,歷任各級法院法官、南京市秘書長、臺灣省政府委員兼財政廳長及土地銀行董事長等職,嗣擢遷司法院秘書長、行政法院院長、公務員懲戒委員會委員長等職。

先生自幼即酷好繪畫,業餘兼事書畫,對宋元明清歷代繪畫有過深入研究,最終成為極具影響力之書畫家,日本書畫界對其亦極為推崇,曾任中國美術協會理事長、中國書法學會理事長、中國畫學會値屆常務理事等職。中國當代著名書畫家、藝術教育家、法學家,在臺灣被尊稱司法界元老,更是臺灣傳統水墨畫的振興者。

行書節錄書法雅言

《書法雅言》為一 書學論著 ,明代項穆(1573-1619)著,本作即節錄此書部分文句而成。此幅行文相當工整簡練,筆勢含蓄而溫潤;字體分大小兩種,前段較大;後段較小。 用墨純青,結體優美;足見書家書畫基礎之深厚。既錄古人書評,想必是馬氏對文意甚有感悟,寫來端正誠敬,不苟不躁,這還端賴平日潛心深究,持之以恆的學習態度。此卷成書,書家年已七十有四,但仍孜孜不倦的抄錄雅言,日務精進,不因年資之深而荒於鑽研,一代大師虛心謙沖的胸懷,淳厚超特的人格,於此表露無遺。 ( 撰寫人:姜又文 )

標號:C3
題名:行書節錄書法雅言
紀年:1966
尺寸:24 × 27 cm,冊頁
款書:丙午新正,節錄書法雅言,馬壽華時年七十有五。
鈐印:「小靜齋」、「木軒七十以後所作書畫」、「業餘遊藝」、「馬壽華印」、「木軒」

行書白香山詩

此幅所書寫的是白居易的《詠懷》。以行書書寫,肥筆,且字體大小較為不一,表現出較為隨性的書寫態度。在第一行的書寫可以發現字體由上而下呈現出由肥而瘦的變化,帶出了書寫時的速度感。即使是速度較快的行書書寫,但是行與行之間的排列還是很平均,幾乎維持一定的空間,沒有因為速度而亂序。(撰寫人:李思潔)

標號:C9
題名:行書白香山詩
紀年:1971
尺寸:154 × 44 cm,掛軸
款書:辛亥秋仲,七十九叟馬壽華。
鈐印:「小靜齋」、「木軒七十歲後作」、「渦陽馬氏」、「壽華之鈢」

楷書陶靖節詩

此件作品書陶淵明《庚戌歲九月中於西田穫早稻》詩一首,整體架構平穩,字距緊密相當,第一行行氣略偏左,首四字居中,接著五個字開始稍偏左,使得第一行出現略偏左的弧線,第二行起逐漸歸中,又見齊整的書寫態度。 平穩的結構中卻見巧妙變化:特意強調的撇劃如「食」、「晨」、「簷」等字,特意拉長卻不草率收筆;橫劃則有略向右上行的特色,如「亦」、「寒」等字,是來自黃庭堅書寫風格影響;在橫豎鉤筆劃中作提按轉折…,這些書寫特色都可見作者用筆的謹慎態度。(撰寫人:李亦梅)

標號:C11
題名:楷書陶靖節詩
紀年:1973
尺寸:36 × 7.5 cm,琴幅
款書:靖節詩。癸丑初夏,八十一翁馬壽華。
鈐印:「小靜齋」、「壽華」

行書李太白詩

行書作品錄李白五言律詩《與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望邕湖》。大尺幅的紙面僅書寫四十餘字,書家精確掌握了位置分配,不使畫面有空洞之感。每個字似乎都有不同面貌,字體大小、字距疏密、墨色濃淡,無一相同,然卻是書家精心的佈局,不僅表達詩文中的閒淡瀟灑,亦帶來了變化豐富的欣賞品味,令觀者百看不厭,心境隨字起伏。 ( 撰寫人:汪瑜菁 )

標號:C7
題名:行書李太白詩
紀年:1969
尺寸:117 × 23 cm,掛軸
款書:李太白詩。七十七叟馬壽華。
鈐印:「小靜齋」、「馬壽華印」

楷書詩篇第二十三篇大衛的詩

馬壽華於六十三歲時與夫人同時受洗歸信基督,並任聖經公會諮詢委員會副主席。先生曾主辦聖經金句書法展覽,邀請基督徒中的書法好手及社會中的書法名家書寫聖經金句,傳播上帝福音,同時宣揚中國書法。此幅作品以楷體書寫「大衛的詩」,不同於先生其他楷書作品,筆劃未見過多的瀟灑,字字工整,結字緊密,行間充溢著對宗教的篤信及尊敬。紙張選用綴以金箔的金箋紙,更見其榮耀上帝之虔誠心意。(撰寫人:汪瑜菁)

標號:C8
題名:楷書詩篇第二十三篇大衛的詩
紀年:1971
尺寸:43 × 13 cm,掛軸
款書:主後1969年新春,馬壽華敬書,時年七十有七。
鈐印:「馬氏」、「小靜齋」、「小靜」、「木軒七十後作」、「壽華」、「木軒長壽」

行書王摩詰詩

此件作品為立軸形制,作四幅,書王維詩作《終南別業》、《酬張少府》、《酬比部楊員外暮宿琴臺朝躋書閣率爾見贈之作》、《山居秋暝》、《山居即事》、《菩提寺禁口號又示裴迪》等六首。內容上,則是要藉由王維詩作傳達出的意境,顯現作者晚年悠適閒暇之情。從用筆來看,多用藏峰之雄厚圓筆,起筆與收筆皆不露鋒芒,筆劃由橫轉豎之轉折處則更為圓滑,去出了尖銳感,如「南」字。用墨方面,時而以濃墨運筆,使字形呈現雄厚沉著感,如「中」、「時」、「松」等字;時而細筆帶過,卻全無輕挑之感,如「水」、「簡」字中的豎劃等字,讓筆劃粗細之間造成畫面上的強烈對比;時用濕墨讓字型呈現雄厚質樸感,如「處」、「竹」、「故」等字;有時則以乾墨書寫,刻意製造飛白的效果,如「舟」、「桃」等字,可見作者佈局用心。(撰寫人:李亦梅)

標號:C10
題名:行書王摩詰詩
紀年:1973
尺寸:134 × 34 cm,掛軸
款書:民國六十年歲次辛亥春仲,木軒馬壽華時年七十有九
鈐印:「小靜齋」、「木軒七十歲後作」、「木軒七十以後所作書畫」、「渦陽馬氏壽華」、「木軒七十歲後作」

行書陶靖節詩

此件作品為橫卷形制,書陶淵明《讀史述九章》詩中〈管鮑篇〉、〈夷齊篇〉、〈屈賈篇〉三首,除最後一行居中行路外,其它行的行氣略偏左,每行第一字都以濃墨書寫,底下再搭配粗細不一的字體,讓整卷看起來更為協調。 內文中,用筆特色為左撇劃多刻意拉長,如「名」、「居」等字,「夫」字甚至有向左下撇出後又作回鉤的動作;豎劃則以懸針寫出如「叔」、「命」字,顯現出作者意態閑逸的風格。(撰寫人:李亦梅)

標號:C12
題名:行書陶靖節詩
紀年:1976
尺寸:18.5 x 6.5 cm,琴幅
款書:陶靖節詩。癸丑冬仲,八十一叟馬壽華書於小靜齋。
鈐印:「馬壽華」

隸書對聯

馬氏之隸書沉著而不呆板,穩重而不陳滯。橫畫下筆時蠶頭略略下沉,收筆時燕尾以絕妙角度揚起,濃重收斂,卻不失飄逸之氣。結字於輕、重、粗、細間收放自如,遊走於厚重橫畫勒、磔及纖輕側、啄間,雖為隸書,仍具秀挺之風與變化之巧。(撰寫人:楊雅琲)

標號:C14
題名:隸書對聯
紀年:1976
尺寸:106 × 25.5 cm,掛幅
款書:八十四叟馬壽華。
鈐印:「馬壽華印」、「木軒八十後作」

行書對聯

本作各字落筆往來於輕重極限之間,重者結字密實,彷彿渾厚力道全凝縮於寥寥數畫中;輕者筆劃輕盈飛舞,一氣不斷以飛白相連寫成。馬氏之行書藏頭而少銳尾,全幅瀟灑自然、輕鬆寫意之外,留有含蓄內斂風格。 ( 撰寫人:楊雅琲 )

標號:C15
題名:行書對聯
尺寸:100 × 23 cm,掛幅
款書:八十四叟馬壽華。
鈐印:「馬壽華印」、「木軒八十後作」

行書李太白春夜宴桃李園序

此詩為盛唐詩人李白(701-762)家喻戶曉之作,全文只一百一十九個字,卻被後人譽為是「無句不美、無語不麗。」,內容隱含人間虛浮如夢,貴能即時行樂,物我兩忘的感悟。而馬氏行筆以粗圓為主,兼作細妍;墨濕濃深,潤秀清雅,而行距簡寬,精整挺秀。首字「夫」為一發語詞,書家落墨濕潤,下筆濃重,一方面強化了詩文起始的氣勢;另方面也表現情感語氣之高昂。文中如「天地」、「萬物」、「百代」這類文意恢弘的詞彙,特寫粗勁,點劃有力;而「陽春」、「桃李」、「醉月」之詞,則細筆飛白,強調秀逸。書家如此安排,無論在意境或口吻上,均令人讀來有味,不覺反覆流連吟詠。(撰寫人:姜又文)

標號:C18
題名:行書李太白春夜宴桃李園序
尺寸:103 x 67 cm, 掛軸
款書:李太白春夜宴桃李園序。壽華。
鈐印:「小靜齋」、「馬壽華印」、「木軒八十後作」

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